Capitel aves afrontadas con cabezas machos cabrios

Capitel Palamos aves afrontadas con cabezas machos cabrios foto 1935

El ¨maestro de Palamos¨ pudo trabajar en la ultima etapa del claustro románico del monasterio de Silos ¨Es un maestro que conocía Silos y que interpreta el estilo en un sitio cercano, probablemente años más tarde. Pero es también un gran maestro¨

   

Video del descubrimiento del claustro de Palamos en Cataluña

Capitel Silos aves afrontadas con cabezas machos cabrios foto 1932

En el románico en general y muy especialmente en el monasterio de Silos destaca una iconografía que se repite con cierta frecuencia y que es una imagen medieval por excelencia, aunque nunca tratada con tanto acierto como en el claustro de burgalés y en el claustro de Palamos. Me refiero a los flamencos. Aves vinculadas con el Ave Fénix, que por su gracilidad y esbeltez se sitúan como la personificación de la vida ascendente de las almas a través de las alas y, en el caso que nos ocupa, a través del picoteo incesante que ellos mismos o a sus compañeros les realizan en los artejos de las patas, símbolo de querer desprenderse de su soporte terrenal para volar hacia la divinidad.

Variaciones de este tema existen en los capiteles del centro de la crujía Este, pero aunque en ellos se conserva la línea general de los flamencos espirituales, aquí las cabezas se tornan en un híbrido similar a un dragón que no picotea las patas sino que enreda su largo cuello en ellas, es como si la utilizara para aferrarse a la tierra y por tanto abandonara la idea del vuelo espiritual. Otra variación es la de los flamencos afrontados que utilizan sus picos para atusar las alas de su compañero, despojándolas de parásitos y suciedad para poder emprender el vuelo. Y una última es la que sustituye las cabezas de las aves por las de machos cabríos con su correspondiente carga simbólica de lo maligno como es el caso del capitel de claustro de Palamos, son iguales a Silos en el dibujo y la labra, en Palamos la talla varia aumentando su dificultad ya que entre las cabezas de las aves que representa machos cabrios se encuentra una caras inquietantes.

Capitel aves afrontadas con cabeza de macho cabrio confrontado con máscaras.

El capitel con una sola ábaco ornamental se monta en dos columnas y basa en el zócalo. El ábaco original fue decorado con medallones entrelazadas ocupados por palmetas. Los pares de híbridos alados se enfrentan en cada cara de la capital, un total de seis parejas. Entre sus cuellos emerge un máscara humanoide haciendo una mueca ante el espectador. Las cabezas cervino están mordisqueando algo en el terreno. 

Es difícil discernir si lo que está saliendo de sus bocas son su lenguas o briznas de hierba que están pastando . En Silos, máscaras de monstruos inician la arcada entrelazado en lo alto de las paredes del claustro, el punto donde la primera campaña termina y comienza el segundo (fig. 19a). Allí, los monstruos tienen una cara leonina, a diferencia del humanoide que aparece en Palamós. Los tallos con ramas que parecen crecer en la boca de la máscara es una reinterpretación del entrelazado que surge de las máscaras de Silos. Es difícil comprobar si éstos se cruzan ramas o pretenden ser las orejas alargadas de la híbridos, ya que los tallos parecen crecer fuera de la cabeza de los híbridos en el punto en el que uno esperaría oídos. 

Los pies de los animales parecen ser pequeñas pezuñas hendidas, se funden en el astrágalo. Otros detalles incluyen el tratamiento inorgánico de las alas levantadas, separada del cuerpo con una línea incisa. Los cuerpos de aves son muy delgadas. Esto es evidente cuando se comparan con los ejemplos medievales como el enfrentado pájaros, dragones o grifos en Silos, todos los cuales tienen cuerpos completos independientemente de la campaña de los produjo. 

El escultor Palamós parece tener combinado la composición de los dragones del capital 63 con la cabeza de venado. Ambos modelos sugeridos específicos son producto de la segunda campaña claustro de Silos.Inicialmente identificado como gacelas, estas criaturas híbridas corresponden, de hecho, a un tipo de dragón.

Comparación capiteles aves afrontadas con cabezas machos cabrios Palamos Silos

Detalle capitel aves afrontadas con cabezas machos cabrios foto 1935

Detalle capitel aves afrontadas con cabezas machos cabrios foto 2014

Comparacion detalles capiteles aves afrontadas con cabezas machos cabrios Palamos Silos

Capitel aves afrontadas con cabezas machos cabrios Palamos Mas del Vent 2014

Dicen los componentes del INSTITUTO DEL PATRIMONIO CULTURAL DE ESPAÑA  que han  hecho el informe del claustro románico de Palamos

¨También es sorprendente la talla de aspecto inacabado que ofrecen algunos capiteles, no suele ser habitual en este tipo de obras. Parece como si tan sólo se hubieran esbozado los rasgos de las figuras¨.

Les voy ha dar un consejo  cuando hagan un informe no omitan lo que es evidente las esculturas entre fustes de los capiteles son las partes que mejor conservada y  su talla en  estado primigenio casi sin alterar, dan una idea de calidad del capitel debido a que es la parte mas protegida, el conjunto se ve afectado por la humedad, tanto capilar desde el subsuelo como ambiental. ya que esta  situado junto a la piscina y próximo al césped. .

Que salga el informe firmado por Eduard Carbonell y algunos colaboradores como Manuel Castañeiras y Merino Caceres y el IPCE ,que dicho informe este compuesto de 13 Anexos, da lo mismo podría ser 1500 paginas lo que tratan es hundirnos en papeles que no tienen el mínimo rigor académico y científico, pero si unos intereses espurios es decir, intereses ilegítimos, que no son demasiado puros y no resultarían fácilmente defendibles si salieran a la luz.

Foto de la escultura entre fustes en su parte inferior capitel  ¿Por qué se iba a complicar la vida el tallista ¨falsificado¨ trabajando una parte dificil de tallar en todos los capiteles y de muy poca visibilidad? es la parte de los capiteles que mejor se ha conservado a las inclemencias climáticas.

La superficie de la parte inferior de los capiteles es la mejor conservada, llega aquí un alarde de escultura, en la base de los bloques monolíticos de los capiteles. En ese punto oculto, salvo para el espectador que se contorsione e introduzca su cabeza entre los fustes, se labraron entre fronda de un vigor y exuberancia plástica inusuales . Se trata de una exhibición y derroche, tan creativo como innecesario para una pieza presuntamente falsificada. Esta escultura nada tiene ni de ingenua, ni de irreal. Para tan afortunados cinceles

Capitel aves afrontadas con cabezas machos cabrios de Palamos estado actual 2014 , se ha deteriorado más en cincuenta años en Palamos que los ochocientos años que han pasado desde su construcción.

Capitel 26 aves afrontadas con cabezas machos cabrios posiblemente perteneció al desmontado claustro románico de San Pedro de Arlanza (Burgos) en 1625 

                                Pintura ave con cabezas macho cabrio San Pedro de Arlanza

Video del Monasterio de Arlanza posiblemente el claustro de Palamos es el desmontado en 1625 en dicho monasterio

El monasterio de San Pedro de Arlanza, situado en Hortigüela (Burgos, Castilla y León, España) a orillas del ríoque le da nombre, fue uno de los centros monásticos más importantes del condado de Castilla. Aunque los restos más antiguos existentes hoy en el conjunto monacal, correspondientes a la iglesia, datan de 1080, la congregación fue fundada por el conde Fernán González en 912 como un eremitorio, de ruinas aún visibles, en la parte alta de las paredes que flanquean el valle. Este monasterio recibió el apelativo de «cuna de Castilla» y estuvo en funcionamiento hasta la desamortización de Mendizábal en el 1835.

En el siglo XII se construyo un claustro románico en el lado sur, hoy desaparecido posiblemente el recién  descubierto en la finca del Mas del Vent Palamos (Cataluña)

San Pedro de Arlanza  siglo XII al fondo la torre con su estancia palatina

Del primer conde independiente de Castilla, Fernán González, provienen de una estancia palatina situada sobre la sala capitular del monasterio. La temática se caracteriza por el protagonismo de unos grandes animales fantásticos, como por ejemplo el grifo, que a modo de guardianes flanqueaban las aberturas de los animales fabulosos e ilustraciones de fábulas. Este repertorio se ha relacionado con la minuatura inglesa de finales del siglo XII y con la corriente renovadora que imperaba en el siglo XIII. En este sentido y también por el hecho de proceder de un monasterio de protección real, presentan un cierto paralelismo con las pinturas de Sigena. 

Se trata de unas pinturas poco comunes por su marco y temática profanos; el único conjunto similar en España parece ser el de la sala capitular de Villanueva de Sigena (Huesca). En ambos casos el contexto parece haber sido similar: una sala utilizada por los dignatarios que visitaban el monasterio, favorecido por la nobleza y los reyes especialmente Alfonso VIII de castilla

CONTRA ARGUMENTO

Contesto a las opiniones sobre el  claustro románico de Palamos a:

Manuel Antonio Castiñeireas González

Elizabeth Valdes del Álamo

En el dictamen SOBRE EL CLAUSTRE DE MAS DEL VENT, PALAMÓS

Dr. Eduard Carbonell Esteller

Universitat de Girona

2014

Generalitat de Catalunya

Departament de Cultura

Las conclusiones que sacan los especialistas son de lo más peregrino.
El primero, el señor Castiñera, habla de "copia" de Silos cuando son dos capiteles- el de Silos y el de Palamos- de proporciones geométrícas diferenciadas, y que tan sólo presentan una misma temática decorativa.

La segunda, la señora Valdez, a, concluye de forma errónea que el que ambos capiteles presenten esa mismo motivo decorativo siendo geométricamente de etapas diferentes ( el de Palamós es de la primera etapa , por tanto sería de factura "anterior") se debe a que el de Palamós es " copia" y además es "copia moderna" del siglo XX, es decir una falsificación.

¿Desde cuándo se "copia" un tema y se complica su factura y composición en la " copia"?

¿Por qué no concluye que el motivo decorativo de éste capitel de rapaces es " previo" a su adaptación a la forma de los capiteles de la segunda etapa de Silos?

¿Acaso no ve cómo se "simplifica" el mismo tema en el capitel silense?
¿No es más lógico pensar que " simplificar" un tema es más fácil que no el complicarlo - y menos para una supuesta "falsificación"-?

La decoración del capitel de Palamós no sólo está desarrollada en una superficie más compleja que el de Silos, sino que el motivo decorativo en sí mismo aún presenta una mayor complejidad compositiva que el de Silos - Este último no es sólo una simplificación geométrica que se adapta a dos fustes unidos, sino que el motivo decorativo también simplifica tanto en su composición como en su factura.

¿Cómo pueden decir que el de Palamós es " copia " del de Silos y no justo lo contrario?
Si se observa el capitel " de Palamós" se puede percibir la perfecta adaptación del motivo decorativo a la geometría de ese capitel de fustes separados, y cómo la composición del tema decorativo es " desplegada" por el artista para que se adapte perfectamente a la forma del capitel. No hay "añadidos" compositivos, sino que el tema está pensado para esa geometría. Es en Silos donde se tiene que " apañar" el motivo decorativo a la geometría de un capitel de fustes unidos disponiendo  de forma que la composición queda desequilibrada en esa zona, algo que no ocurre con el de Palamós.

¿Cómo pueden decir que éste último es "copia" del de Silos?
¿No sería más lógico pensar que es el de Silos el posterior y adaptación por simplificación de un tema decorativo presente en ambas etapas de la construcción del propio claustro de Silos?

Cómo la escultura entre fustes en su parte inferior capitel  ¿Por qué se iba a complicar la vida el tallista ¨falsificado¨ trabajando una parte dificil de tallar en todos los capiteles y de muy poca visibilidad?

En ese punto oculto, salvo para el espectador que se contorsione e introduzca su cabeza entre los fustes, se labraron entre fronda de un vigor y exuberancia plástica inusuales . Se trata de una exhibición y derroche, tan creativo como innecesario para una pieza presuntamente falsificada. Esta escultura nada tiene ni de ingenua, ni de irreal. Para tan afortunados cinceles

¿No es más fácil y lógico concluir que los dos capiteles son originales y que ninguno es "copia" del evidente que no lo son, que tan sólo presentan un mismo " tema" aún mejor acabado y expuesto en el de Palamós?

CLAUSTRO DE MAS DEL VENT

TRAMO 26

Capitel con gacelas aladas

Ábaco con medallones florales

TÉCNICA DE EJECUCIÓN

Marcas de apalancamientos en los sillares de los arcos.

Juntas sin mortero.

Marcas toscas de labra en el ábaco, salmer y dovelas.

DESCRIPCIÓN

ESTADO DE CONSERVACIÓN

Lesiones mecánicas: pérdidas, fisuras, grietas.

Pérdidas y marcas de apalancamientos, sobre todo en algunos sillares. La mayor parte de las lesiones parecen de origen mecánico, son fracturas que luego se han suavizado por la exposición a los agentes ambientales de deterioro. Fracturas longitudinales y esquita rota en el salmer. Se observa mayor deterioro que en la imagen de CL, sobre todo en el ábaco que está bastante más erosionado. Nódulos de oxidaciones.

Hay un desgaste generalizado y homogéneo más atribuible a actuaciones anteriores que a procesos naturales de deterioro. Deterioro muy significativo en el ábaco como si se hubiera insertado una bajante, sin correspondencia en su ubicación actual.

Fracturas y pérdidas en los fustes, basas y zócalo, reparadas en época reciente con morteros de cemento.

Depósitos biogénicos en las zonas más expuestas.

Depósitos rojizos en algunos puntos y en la cornisa. Fuertes entalladuras en el ábaco. Anomalías de color ocre en el arco, con superficies ferruginizados en posibles fisuras y cantos blandos. Sillares conglomeráticos en arco.

TOMA DE MUESTRAS

RESULTADOS DE ANALÍTICAS

Fuertes entalladuras en el ábaco. Anomalías de color ocre en el arco, con superficies ferruginizados en posibles fisuras y cantos blandos. Sillares conglomeráticos en arco.

ANÁLISIS CAPITEL 36 (Y SUS SOPORTES)

DEL CLAUSTRO DE MAS DEL VENT EN PALAMÓS,

DESDE EL PUNTO DE VISTA DE LA HISTORIA DEL ARTE

Manuel Antonio Castiñeireas González

Capitel 35n

Se trata de un doble del capitel 26 de la galería norte, en el que se representa dos

parejas de aves enfrontadas y con una ala explayada. Su modelo vuelve a estar en

Silos I, si bien en Palamós éste se traduce al estilo Silos II.

OPINION ON THE CLOISTER AT PALAMÓS

OPINIÓ SOBRE EL CLAUSTRE DE PALAMÓS

Elizabeth Valdez del Álamo

CAPITEL 26. Gacelas Alados / dragones confrontado con máscaras.

La capital de matrimonio con una sola ábaco ornamental se monta en dos columnas y basa en el zócalo. El ábaco original fue decorado con medallones entrelazadas ocupados por palmetas; Actualmente, el ábaco está decorado con rinceaux foliadas. Los pares de híbridos alados se enfrentan en cada cara de la capital, un total de seis parejas. Entre sus cuellos emerge un máscara humanoide haciendo una mueca ante el espectador. Las cabezas cervino están mordisqueando algo en el terreno. 

Es difícil discernir si lo que está saliendo de sus bocas son su lenguas o briznas de hierba que están pastando sobre. Esta ambigüedad es uno de lo moderno características de la escultura de Palamós. La adición de la máscara también es completamente moderno. En Silos, máscaras de monstruos inician la arcada entrelazado en lo alto de las paredes del claustro, el punto donde la primera campaña termina y comienza el segundo (fig. 19a). Allí, los monstruos tienen una cara leonina, a diferencia del humanoide que aparece en Palamós. Esa apariencia humana es lo que hace que la máscara moderna. Los tallos con ramas que parecen crecer en la boca de la máscara es una reinterpretación moderna del entrelazado que surge de las máscaras de Silos. Es difícil

comprobar si éstos se cruzan ramas o pretenden ser las orejas alargadas de la híbridos, ya que los tallos parecen crecer fuera de la cabeza de los híbridos en el punto en el que uno esperaría oídos. 

Como se ha dicho, esta ambigüedad no es medieval, pero estrictamente moderna. Pies de los animales parecen ser pequeñas pezuñas hendidas, se funden en el astrágalo. Otros detalles modernos incluyen el tratamiento inorgánico de las alas levantadas, separada del cuerpo con una línea incisa. Además, los cuellos y alas inferiores son una unidad de formación de un omegalike dar forma, un tratamiento moderno de la anatomía. Los cuerpos de aves son muy delgadas, otro tratamiento moderno. Esto es evidente cuando se comparan con los ejemplos medievales como el enfrentado pájaros, dragones o grifos en Silos (fig. 3, 13a, 17b, 17d), todos los cuales tienen cuerpos completos independientemente de la campaña de los produjo. 

El escultor Palamós parece tener combinado la composición de los dragones del capital 63 con la cabeza de venado. Ambos modelos sugeridos específicos son producto de la segunda campaña claustro de Silos.

Inicialmente identificado como gacelas, estas criaturas híbridas corresponden, de hecho, a un tipo de

dragón, se discute en detalle en la entrada.