Capitel grifos afrontados y entrelazados Palamos foto 1935
El ¨maestro de Palamos¨ pudo trabajar en la ultima etapa del
claustro románico del monasterio de Silos ¨Es un maestro que conocía Silos y
que interpreta el estilo en un sitio cercano, probablemente años más tarde.
Pero es también un gran maestro¨
Detalle Capitel grifos rampantes afrontados y entrelazados
Dominicus el ¨operarius¨ que realizó los capiteles del claustro
románico de San Pedro de Aranza conocía las formas y los registros de Silos”. pudo trabajar en la ultima etapa del claustro
románico del monasterio de Silos ¨Es un maestro que conocía Silos y que
interpreta el estilo en un sitio cercano, probablemente años más tarde. Pero es
también un gran maestro¨
Animal fantástico con cabeza y alas de águila y cuerpo de león. Es
motivo integrante del bestiario de muchas culturas antiguas y muy
especialmente delrománico. Las gentes medievales lo asociaban al conjuro de
la buena suerte y a la protección de los difuntos.
El capitel de San Pedro de Arlanza hoy dia remontado
adornando una piscina en Palamos (Girona) muestra dos parejas de grifos
afrontados y entrelazados por una banda de contario con sus cuellos vueltos
devorando granas que surgen de los tallos que las envuelven, en las esquinas
dispone de cauliculos.
El grifo es un ser híbrido compuesto por
la unión de dos animales sumamente significativos en el románico y
prácticamente en toda la antigüedad. Está presente en Mesopotamia y las
culturas persas y asirias, que es de donde arranca su iconografía, pasando por la Cultura Minoica
representados en el Salón del Trono del Palacio de Cnossos, y en la Edad Media , donde
iniciará el desuso de su representación. Estos animales son el león y el
águila. Dos animales que en nuestro estilo representan, en la mayoría de
ocasiones, la presencia de Dios Todopoderoso, tanto en el cielo con el ave, o
en la tierra con el león.
Este cuadrúpedo alado con cuerpo de león y busto y
garras de águila, tiene como principal característica la fuerza, pero la
fuerza del bien dentro de esa dicotomía clásica del románico del bien y el mal,
pues son animales positivos y la mezcla de los dos, aúna e impulsa más si cabe,
sus cualidades. Desde la antigüedad, se le asocia con los lugares dónde hay oro
y piedras preciosas de gran valor. Debido a ese dato aparece en sitios en que
hay objetos o lugares que custodiar y un buen lugar que custodiar siempre puede
ser un palacio, estancias reales en las que pudiese haber riquezas y claro
está, en el arte cristiano, un templo, dependencias eclesiásticas, derivándose
también a la custodia de tumbas y enterramientos de importancia. En el románico
el grifo asirio es el más representado, que es como hemos citado anteriormente
de cuerpo de león y alas y cabeza de águila, pero también existen otros tipos
como el persa o el caldeo.
Capitel grifos rampantes afrontados y entrelazados Rebolledo de la Torre
Capitel grifos afrontados y entrelazados Palamos Mas del Vent 2014
El capitel de
Palamos muestra dos parejas de grifos afrontados y entrelazados por
una banda de contario con sus cuellos vueltos devorando granas que surgen de
los tallos que las envuelven, en las esquinas dispone de cauliculos este
capitel no lo menciona Gerardo Boto pero por la misma razón que Sansón
desquijando al león es replica del capitel de Rebolledo de la Torre
En Palamos existen dos capiteles idénticos al templo de
Rebolledo de la Torre
y no uno como indica Gerardo Boto el menciona el capitel Representación de Sansón desquijando al león
pero no menciona el capitel parejas de grifos rampantes afrontados y
entrelazados ¿Por qué?
El profesor de Arte
Gerardo Boto, que descubrió la galería en una finca privada de Palamos, insiste
en que es románica porque exhibe un capitel idéntico al del templo burgalés de
Rebolledo de la Torre Sansón
Una de ellas, que podría resultar trascendental para
sostener la tesis que mantiene Boto -la que asegura que el claustro, al menos
en su mayor parte, es original románico y no una magnífica copia- vincula
nuevamente al claustro de Palamós con Burgos. Si cuando se debatía el posible
origen castellano de la galería salieron nombres como Silos, Gumiel de Izán e
incluso San Pedro de Arlanza como emplazamientos en los que pudo haber estado
antes de ser desmontado, ahora otro templo burgalés
El de Rebolledo de la Torre , podría erigirse en pieza clave para
descifrar este misterio. Concretamente un capitel de esta joya románica cercana
a la provincia de Palencia.
Entre los numerosos argumentos sobre los que sostuvo su
afirmación de que se trata de un original románico, está la existencia en el
claustro de Palamós un capitel idéntico de Rebolledo de la Torre
Es decir, y siempre según la tesis de Boto, antes del año
1935, cuando el claustro ya se había montado en Ciudad Lineal, no existía
fotografía alguna de la galería de Rebolledo de la Torre. «Ni Moreno ni Byne
estuvieron en Rebolledo. Nadie, por tanto, pudo plagiar lo que no se conocía,
lo que no se había fotografiado.Por tanto, el capitel de Palamós es original
románico.La plantilla o modelo de la iconografía había circulado en el siglo
XII, desde el norte de Burgos ».
El modelo de Silos
Y en este punto hay que considerar la coherencia del conjunto:
el capitel de Palamos que replica a la pieza de Rebolledo es del mismo tamaño
que los otros 43 capiteles; o estos que aquel, según Gerardo Boto. «¿Alguien va
a sostener, entonces, que se falsificaron 43 capiteles para adecuarse todos
ellos a las dimensiones del capitel inequívocamente auténtico? Y ese sentido
¿se va a seguir manteniendo que los 24 capiteles de Palamós que siguen los
modelos del claustro de Silos son falsos, tanto los que replican con mayor
literalidad las piezas silenses como aquellos otros que las reinterpretan?»
Estando de acuerdo en todo lo expuesto pero falta un pequeño
detalle en Palamos hay otro capitel capitel
idéntico al del templo burgalés de Rebolledo de la Torre parejas de grifos
rampantes afrontados y entrelazados que no pudo ser plagiado porque no se
conocía imagen alguna por lo tanto contamos con dos capiteles que no siguen los
modelos del claustro de Silos pero si los Rebolledo de la torre una pregunta
¿existe en Salamanca otro capitel como parejas de grifos rampantes afrontados y
entrelazados ¨? .
Atendamos por lo demás al hecho, nada baladí, de que el
anticuario Ignacio Martínez se hizo fotografiar en las galerías montadas,
precisamente bajo los capiteles que presentan las composiciones del Sansón y Capitel grifos rampantes afrontados y entrelazados. Me cuesta creer que el falsificador Martínez se retrata ante su
falsificación. Martínez vendía un conjunto veraz, lo que no obsta para que
pudieran estar completado o perfeccionado con piezas nuevas.
Dicen los componentes del INSTITUTO DEL PATRIMONIO CULTURAL
DE ESPAÑA que han hecho el informe del claustro románico de
Palamos
¨También es sorprendente la talla de aspecto inacabado que
ofrecen algunos capiteles, no suele ser habitual en este tipo de obras. Parece
como si tan sólo se hubieran esbozado los rasgos de las figuras¨.
Les voy ha dar un consejo
cuando hagan un informe no omitan lo que es evidente las esculturas
entre fustes de los capiteles son las partes que mejor conservada y su talla en
estado primigenio casi sin alterar, dan una idea de calidad del capitel debido
a que es la parte mas protegida, el conjunto se ve afectado por la humedad, tanto
capilar desde el subsuelo como ambiental. ya que esta situado junto a la piscina y próximo al
césped. .
Que salga el informe firmado por Eduard Carbonell y algunos
colaboradores como Manuel Castañeiras y Merino Caceres y el IPCE ,que dicho
informe este compuesto de 13 Anexos, da lo mismo podría ser 1500 paginas lo que
tratan es hundirnos en papeles que no tienen el mínimo rigor académico y
científico, pero si unos intereses espurios es decir, intereses ilegítimos, que
no son demasiado puros y no resultarían fácilmente defendibles si salieran a la
luz.
Foto de la escultura entre fustes en su parte inferior
capitel ¿Por qué se iba a complicar la vida el tallista ¨falsificado¨
trabajando una parte dificil de tallar en todos los capiteles y de muy poca
visibilidad? es la parte de los capiteles que mejor se ha conservado a las
inclemencias climáticas.
La superficie de la parte inferior de los capiteles es la mejor conservada, llega aquí un alarde de escultura, en la base de los bloques monolíticos de los capiteles. En ese punto oculto, salvo para el espectador que se contorsione e introduzca su cabeza entre los fustes, se labraron entre fronda de un vigor y exuberancia plástica inusuales . Se trata de una exhibición y derroche, tan creativo como innecesario para una pieza presuntamente falsificada. Esta escultura nada tiene ni de ingenua, ni de irreal. Para tan afortunados cinceles
Capitel grifos rampantes afrontados y entrelazados de Palamos estado actual 2014 , se ha
deteriorado más en cincuenta años en Palamos que los ochocientos años que han
pasado desde su construcción.
Se retrata ante su obra. Martínez vendía un conjunto veraz, lo que no obsta para que pudieran estar completado o perfeccionado con piezas nuevas.
Rebolledo de la Torre aparece curiosamente una inscripción que nos indica el autor y la fecha de construccióndel templo, esta hecho acusa una clara conciencia de la perfección de la obra, atribuidad al maestro Juan de Piasca y datada en el año 1186. Según algunos, la esculturas que aparecen en el pórtico guardan una intensa relación con el hacer de Silos aunque los trabajos de Rebolledo son posteriores mi opinión es que la relación no es con Silos si no con el claustro de Palamos (San Pedro de Arlanza)
Capitel 44 grifos rampamtes afrontados y entrelazados posiblemente perteneció al desmontado claustro románico de San Pedro de Arlanza
(Burgos) en 1625
El monasterio de San
Pedro de Arlanza, situado en Hortigüela (Burgos, Castilla y León, España) a
orillas del ríoque le da nombre, fue uno de los centros monásticos
más importantes del condado de Castilla. Aunque los restos más
antiguos existentes hoy en el conjunto monacal, correspondientes a la iglesia,
datan de 1080,
la congregación fue fundada por el conde Fernán González en 912 como un
eremitorio, de ruinas aún visibles, en la parte alta de las paredes que
flanquean el valle. Este monasterio recibió el apelativo de «cuna de Castilla» y
estuvo en funcionamiento hasta la desamortización de Mendizábal en el 1835.
En el siglo XII se construyo un
claustro románico en el lado sur, hoy desaparecido posiblemente el recién descubierto en la finca del Mas del Vent
Palamos (Cataluña)
San Pedro de Arlanza siglo XII al fondo la torre con su estancia
palatina
Del primer conde independiente de
Castilla, Fernán González, provienen de una estancia palatina situada sobre la
sala capitular del monasterio. La temática se caracteriza por el protagonismo
de unos grandes animales fantásticos, como por ejemplo el grifo, que a modo de
guardianes flanqueaban las aberturas de los animales fabulosos e ilustraciones
de fábulas. Este repertorio se ha relacionado con la minuatura inglesa de
finales del siglo XII y con la corriente renovadora que imperaba en el siglo
XIII. En este sentido y también por el hecho de proceder de un monasterio de
protección real, presentan un cierto paralelismo con las pinturas de
Sigena.
Se trata de unas pinturas poco
comunes por su marco y temática profanos; el único conjunto similar en España
parece ser el de la sala capitular de Villanueva de Sigena (Huesca). En ambos casos el
contexto parece haber sido similar: una sala utilizada por los dignatarios que
visitaban el monasterio, favorecido por la nobleza y los reyes especialmente
Alfonso VIII de castilla
Reproducción de claustro románico
siglo XII de San Pedro de Arlanza posiblemente el claustro románico de Palamos
situado en la finca de Mas del Vent (Cataluña)
Claustro Mayor: El Claustro mayor
o "Claustro de los intelectuales", de estilo Herreriano, fue
construido por Pérez de Palacios, discípulo de Herrera a principios del siglo
XVII. Su construcción se realizó sobre la base de otro anterior claustro
románico similar al que en la actualidad podemos apreciar en Santo
Domingo de Silos. «En aquel momento se debe desmontar totalmente
el anterior y se construye uno nuevo adaptado a la estética siglo XVII. Qué se
hace con el viejo claustro es un misterio, pero los historiadores tienen claro
que «normalmente, las piedras labradas no iban a la escombrera y no creemos que
este fuera el caso».
Las condiciones económicas
de la época permitieron realizar una reforma total adquiriendo el nuevo
aspecto; en la actualidad se encuentra parcialmente derruido el claustro tiene
unas medidas de 24 m. largo 24 m. ancho casualmente coincide
exactamente con las medidas del claustro recién descubierto en la finca del Mas
del Vent Palamos (Cataluña)
ANNEX
4
ANÁLISIS
CAPITEL 44 (Y SUS SOPORTES)
DEL
CLAUSTRO DE MAS DEL VENT EN PALAMÓS,
DESDE
EL PUNTO DE VISTA DE LA
HISTORIA DEL ARTE
Manuel
Antonio Castiñeireas González
Capitel
44
Capitel
de dragones, de largo y ancho cuello, que se vuelve uno hacia otro mientras
despliegan un ala. Es similar al capitel n. 17 de Palamós, y por lo tanto una variación
sobre uno de los capiteles de Silos II (galería oriental). Sorprende, una vez más,
la talla tosca así como la presencia de la figuración de un capullo de largos estambres
en el centro, ajeno a cualquier repertorio románico conocido en la Península.
OPINION
ON THE CLOISTER AT PALAMÓS
Elizabeth Valdez del Álamo
Capitel 44. Dragones alados.
La capital de matrimonio con el ábaco de tablero de ajedrez
está montada sobre dos columnas con bases y el conjunto sobre el lado oeste del
muelle esquina suroeste. En la cara ancha de la capital, dos dragones alados
convierten sus cuerpos hacia el exterior y la cabeza hacia atrás al centro.Sus
colas se anudan alrededor de la otra. Desde detrás de las colas anudadas
resortes de dos-con gradas palmeta. Entre los niveles son objetos redondos, tal
vez las semillas, que los dragones están chupando en sus bocas. En las caras
cortas de la capital son dragones individuales en la misma pose, con el resultado
de que se enfrentan a la par en el otro lado. En la fotografía tomada en Ciudad
Leal, este capital fue emparejado originalmente en el muelle al suroeste con el
león-luchador el capital que ahora se instala como E12 en la esquina sureste.
Al igual que con los otros pilares de esquina, un moldeo damero corre alrededor
del muelle y crea el ábaco de los capiteles. sobre eso son los arranques
dovelas para lo que debería haber sido la arcada claustro. Adjunta Corto
columnillas suben al lado de las dovelas.El dovelas,
columnillas, y el muelle superior se tiñen de rojo por la aplicación de una líquido.
El tablero de ajedrez y de los niveles superiores del muelle se tiñen de
vuelta, tal vez a consecuencia de algún otro producto químico debido a la
uniformidad del color. Además, hay manchas negras que son el resultado de gotas
de agua, sobre todo en la dovela con sus guiones para fijación
arriba. La tinción de los niveles superiores no se extiende
a las capitales instalados en el muelle, otro indicador de que estos eoements
no se han instalado originalmente juntos. de la misma manera, las bases, con
hojas de acanto en cada esquina, están cubiertas de musgo y gastado, a
diferencia de las columnas que Elizabeth Valdez del Álamo 32
levantarse de ellos. La sillería que constituye el muelle
también es relativamente limpia, sorprendente por el mal estado de las zonas
altas, y otra indicación de la reconstrucción en el
Asamblea. Las dos piedras justo debajo de O44 de capital
tienen una junta de espesor de cemento, lo que parece ser una reparación
improvisada para piezas inigualables.
Hay ecos de la composición de las aves se enfrentan a Silos,
capiteles 50 y 61, por
la segunda campaña claustro (Fig. 19d). La comparación más
fuerte para Silos puede hacerse a capitales de 47 y 62, emparejados grifos por
los escultores de la segunda campaña de claustro. La Mayoría en particular, el
capital 62 está unido a la parte sur del muelle suroeste, como es O44 capital
al
Palamós. Hay numerosos detalles que delatan la modernidad de
la capital Palamós, aparte
desde el tamaño excesivo se ha indicado anteriormente. Los
animales Palamós tienen patas cortas desproporcionada en relación con sus
cuerpos. Sus partes del cuerpo grueso y el pelo alto relieve que representa y plumas
es diferente de un tratamiento más refinada de estos detalles en la escultura
medieval. Los detalle de fantasía de la inhalación de las semillas es
encantador, pero desconocido en la Edad Media. Aunque uno espera cierta variación
entre los animales en un objeto hecho a mano, existe una intencional variaciones
entre los hocicos de estos animales que va más allá de lo que un artista
medieval haría.
El dragón en el lado izquierdo tiene un hocico que las
curvas como las de ciertos dragones chinos. Los volutas en las esquinas espiral
en múltiples giros que son desconocidas en el arte medieval. además, el follaje
se origina en lugares extraños que son inorgánicos, como las hojas individuales
que aparecen por debajo de los pechos de los animales. Esta planta parece
crecer fuera de la cresta de la piel a lo largo del alas de los animales, que
se enroscan hacia atrás y de repente se transforman en una hoja carnosa. En un
similares manera, hay un tallo de la planta, tallado con perlas para crear la
textura, que se enrosca sobre la superficie
de las alas de los animales, a continuación, los vientos
detrás de sus cuellos para reaparecer arriba. Las plantas no tienen raíces
aparentes, y este es un tratamiento moderno completamente a diferencia de los
ejemplos medievales se ilustra en el archivo adjunto. Por lo general, al igual
que en Silos de capital 64 (fig. 23b), una planta tendrá una lugar visible de
origen; en este caso, de un tallo que se eleva desde el ábaco.
En las leyendas medievales, grifos eran guardianes del
tesoro, y, en el folklore monástica, de la joya de la fe, como se mencionó
anteriormente para el capital N23
