Capitel grifos asirios

Capitel grifos asirios Palamós foto 1935

El ¨maestro de Palamos¨ pudo trabajar en la ultima etapa del claustro románico del monasterio de Silos ¨Es un maestro que conocía Silos y que interpreta el estilo en un sitio cercano, probablemente años más tarde. Pero es también un gran maestro¨    

Capitel grifos asirios Silos foto 1932

En el siglo XI, se tallaba también en marfil la arqueta de San Millán. Domingo, el prior, estaba acaso presente y cuentan que los artistas tuvieron el buen humor de representar a aquel monjecito, entonces maestro de niños de San Millán, en una de las caras de la famosa arqueta. Ya veremos que algunos capiteles de nuestro claustro nos recuerdan muy particularmente la técnica de las arquetas morunas. De esta suerte, al contacto con la civilización árabe, el arte español iba produciendo obras maravillosas, al frente de las cuales está el crucifijo de Fernando el Grande (1063), lo más bello acaso de cuanto hicieron

Pero estos grifos occidentales no reúnen de ordinario todos los caracteres del verdadero grifo, que a su cuerpo y garras de león con alas y cabeza de águila, debe juntar largas orejas y una barbilla, como de cabra. E n el arte occidental los grifos pierden casi siempre las orejas y cuando tienen orejas les falta la barba. E n cambio éstos de Palamos tienen todas las señales de su procedencia oriental

Una vez más vemos dos animales con los cuerpos adosados y las caras afrontadas; también aquí se inclinan ante un árbol cuyas ramas de hojas bien estilizadas se derraman por todo el tambor, se abrazan a los cuerpos de las bestias y se cruzan formando una red, demasiado cargada a primera vista, pero llena de armonía y de gracia si se la mira despacio; porque es evidente, que todo ha sido previsto, distribuido y ordenado sabiamente; que todos esos tallos se resuelven en motivos simétricos, verdadero encanto de los ojos. Esas dos nobles bestias aladas respiran vigor y vida; sus miembros están hechos de una manera magistral; el dibujo es realmente soberbio y toda la composición revela un artista consumado.Los animales que el escultor ha representado aquí tan maravillosamente son verdaderos griíos, otra creación de la fantasía oriental, compuesto de león y águila, que desde la época más remota se extendió por todo el Occidente..

El capitel grifos asirios con un solo ábaco ornamental se monta en dos columnas y basa en el zócalo. El ábaco anterior es un tipo que se utiliza en muchos otros ejemplos, vid gruesa  llena de hojas metálicas. El presente ábaco es otro tipo de uso frecuente, redondeles llenos de hojas de tres puntas. En el se representan grandes grifos  giran la cabeza hacia atrás ; en el otro lado se enfrentan entre sí, pero giran la cabeza . El tallo de una planta grande forma un arco que enmarca sobre cada animal. 

Esta es una copia de Silos , un producto de la segunda etapa. Uno diferencia significativa es que el ejemplo de Silos es un capital comprometido, por lo que el artista Palamós se basó en otros ejemplos para diseñar la cuarta cara; por ejemplo, los dragones  las direcciones de ida en las diferentes caras de la capital. El capitel de Silos con grifos, no, tiene follaje que forma arabescos elegantes a medida que suben. Dos hojas de acanto curva hacia adentro a un punto gracioso justo debajo del soporte central del capitel. El capitel de  Palamós el artista no ha ejecutado su follaje con la misma precisión. Como a menudo se señaló anteriormente, el tratamiento de la superficie es más robusto y más tridimensional lo que es normal en la escultura del. 1200.

Comparación grifos asirios Palamos-Silos

Detalle grifos asirios Palamos

Comparación detalles grifos asirios Palamos-Silos

Capitel grifos asirios Palamos Mas del Vent estado actual 2014

Capitel grifos asirios claustro románico monasterio de Silos

Capitel grifos asirios San Pedro de Arlanaza actualmente remontado en Mas del Vent Palamos

Capitel grifos asirios iglesia de San Esteban Promartir Hontoria de Valdearados Burgos

El ¨maestro de Hontoria pudo trabajar en la ultima etapa del claustro románico del monasterio de Silos ¨Es un maestro que conocía Silos y que interpreta el estilo en un sitio cercano, probablemente años más tarde. Pero es también un gran maestro¨

Pero estos grifos occidentales no reúnen de ordinario todos los caracteres del verdadero grifo, que a su cuerpo y garras de león con alas y cabeza de águila, debe juntar largas orejas y una barbilla, como de cabra. E n el arte occidental los grifos pierden casi siempre las orejas y cuando tienen orejas les falta la barba. E n cambio éstos de Hontoria tienen todas las señales de su procedencia oriental

.Esas dos nobles bestias aladas respiran vigor y vida; sus miembros están hechos de una manera magistral; el dibujo es realmente soberbio y toda la composición revela un artista consumado.Los animales que el escultor ha representado aquí tan maravillosamente son verdaderos grifos, otra creación de la fantasía oriental, compuesto de león y águila, que desde la época más remota se extendió por todo el Occidente..

Esta es una copia de Silos y San Pedro de Arlanza, un producto de la segunda etapa. Uno diferencia significativa es que el ejemplo de Silos es un capital comprometido, por lo que el artista  se basó en otros ejemplos para diseñar la cuarta cara como en San Pedro de Arlanza; por ejemplo, los dragones  las direcciones de ida en las diferentes caras de la capitell. El capitel de Hontoria con grifos, no, tiene follaje . El capitel de Como a menudo se señaló anteriormente, el tratamiento de la superficie es más robusto y más tridimensional lo que es normal en la escultura del. 1200.

   

Dicen los componentes del INSTITUTO DEL PATRIMONIO CULTURAL DE ESPAÑA  que han  hecho el informe del claustro románico de Palamos

¨También es sorprendente la talla de aspecto inacabado que ofrecen algunos capiteles, no suele ser habitual en este tipo de obras. Parece como si tan sólo se hubieran esbozado los rasgos de las figuras¨.

Les voy ha dar un consejo  cuando hagan un informe no omitan lo que es evidente las esculturas entre fustes de los capiteles son las partes que mejor conservada y  su talla en  estado primigenio casi sin alterar, dan una idea de calidad del capitel debido a que es la parte mas protegida, el conjunto se ve afectado por la humedad, tanto capilar desde el subsuelo como ambiental. ya que esta  situado junto a la piscina y próximo al césped. .

Que salga el informe firmado por Eduard Carbonell y algunos colaboradores como Manuel Castañeiras y Merino Caceres y el IPCE ,que dicho informe este compuesto de 13 Anexos, da lo mismo podría ser 1500 paginas lo que tratan es hundirnos en papeles que no tienen el mínimo rigor académico y científico, pero si unos intereses espurios es decir, intereses ilegítimos, que no son demasiado puros y no resultarían fácilmente defendibles si salieran a la luz.

Foto de la escultura entre fustes en su parte inferior capitel  ¿Por qué se iba a complicar la vida el tallista ¨falsificado¨ trabajando una parte dificil de tallar en todos los capiteles y de muy poca visibilidad? es la parte de los capiteles que mejor se ha conservado a las inclemencias climáticas.

La superficie de la parte inferior de los capiteles es la mejor conservada, llega aquí un alarde de escultura, en la base de los bloques monolíticos de los capiteles. En ese punto oculto, salvo para el espectador que se contorsione e introduzca su cabeza entre los fustes, se labraron entre fronda de un vigor y exuberancia plástica inusuales . Se trata de una exhibición y derroche, tan creativo como innecesario para una pieza presuntamente falsificada. Esta escultura nada tiene ni de ingenua, ni de irreal. Para tan afortunados cinceles

ESTADO DE CONSERVACIÓN

Capitel con grifos con alas desplegadas y cabeza vuelta

Ábaco con decoración vegetal

Imagen Archivo Mas

TÉCNICA DE EJECUCIÓN

Marcas de apalancamientos en los sillares de los arcos.

Juntas sin mortero.

Marcas toscas de labra en el ábaco, salmer y dovelas.

DESCRIPCIÓN

Lesiones mecánicas: pérdidas, fisuras, grietas.

La mayor parte de las lesiones parecen de origen mecánico, son fracturas y pérdidas que luego se han suavizado por la exposición a los agentes ambientales de deterioro. Grietas longitudinales.

Se observa mayor deterioro que en la imagen de CL, sobre todo en el ábaco. Desgaste anómalo en algunas zonas del ábaco.

Desgaste generalizado y homogéneo más atribuible a actuaciones anteriores que a procesos naturales de deterioro.

Fracturas y pérdidas en los fustes, basas y zócalo, reparadas en época reciente con morteros decemento. Reintegración del fuste interior.

Depósitos biogénicos en las zonas más expuestas , de color muy oscuro por algún producto

aplicado?

Recubrimiento superficial de color rojizo en zonas más protegidas y también de color oscuro y otro blanquecino. En la moldura exterior del arco coloración rojiza y restos de mortero (carbonataciones?). Anomalía ferruginizada en el arco exterior.

TOMA DE MUESTRAS

RESULTADOS DE ANALÍTICAS

M 27 A

M 27A: sobre anomalía ferruginizada

La muestra tomada del capitel mostró un alto grado de alteración en superficie, manifestando granos de tamaño fino y medio por arenización de la roca, junto con importante desarrollo biológico. La región estudiada no mostró capa de recubrimiento pero en cambio, se identificó la presencia de un tratamiento con aceite vegetal no secante, al igual que en otros puntos del monumento.

                              Instalación grifos asirios foto 1959 en la finca del Mas del Vent Palamos

Situación capitel grifos asirios en el claustro románico de Palamos

El monasterio de San Pedro de Arlanza, situado en Hortigüela (Burgos, Castilla y León, España) a orillas del ríoque le da nombre, fue uno de los centros monásticos más importantes del condado de Castilla. Aunque los restos más antiguos existentes hoy en el conjunto monacal, correspondientes a la iglesia, datan de 1080, la congregación fue fundada por el conde Fernán González en 912 como un eremitorio, de ruinas aún visibles, en la parte alta de las paredes que flanquean el valle. Este monasterio recibió el apelativo de «cuna de Castilla» y estuvo en funcionamiento hasta la desamortización de Mendizábal en el 1835.

En el siglo XII se construyo un claustro románico en el lado sur, hoy desaparecido posiblemente el recién  descubierto en la finca del Mas del VentPalamos (Cataluña)

San Pedro de Arlanza  siglo XII al fondo la torre con su estancia palatina

Del primer conde independiente de Castilla, Fernán González, provienen de una estancia palatina situada sobre la sala capitular del monasterio. La temática se caracteriza por el protagonismo de unos grandes animales fantásticos, como por ejemplo el grifo, que a modo de guardianes flanqueaban las aberturas de los animales fabulosos e ilustraciones de fábulas. Este repertorio se ha relacionado con la minuatura inglesa de finales del siglo XII y con la corriente renovadora que imperaba en el siglo XIII. En este sentido y también por el hecho de proceder de un monasterio de protección real, presentan un cierto paralelismo con las pinturas de Sigena. 

Pintura San Pedro de Arlanza grifo asirio

El grifo es un ser híbrido incluido en los bestiarios de animales fantásticos y uno de los más representados en la edad media. Se le describe con cabeza de águila, y cuerpo, patas y garras de león. Es un animal fuerte que con las garras puede levantar al vuelo un hombre armado y hasta un caballo o un buey.

El grifo protege tesoros, especialmente de oro y piedras preciosas, entre las que el ágata es de las más preciadas por el animal, que a menudo guarda en el nido. La función de guardián la recoge el Occidente medieval de la tradición mesopotámica, en la que los grifos eran seres que vigilaban el árbol sagrado o Árbol de la Vida. Es en este sentido que podemos entender la representación del grifo de San Pedro de Arlanza, situado originariamente a ambos lados de una de las ventanas de la sala palatina protegiendo la estancia real. En las pinturas de Sigena, junto al sacrificio de Isaac, un grifo lucha contra un dragón alado, en el eterno combate entre el bien y el mal.

Además, en su connotación negativa también puede simbolizar el diablo que en el momento de la muerte se lleva el alma de los pecadores en el infierno.

Sala palita del monasterio de San Pedro de Arlanza llamada Torre de Tesoro sala utilizada por Alfonso VIII de Castilla

Se trata de unas pinturas poco comunes por su marco y temática profanos; el único conjunto similar en España parece ser el de la sala capitular de Villanueva de Sigena (Huesca). En ambos casos el contexto parece haber sido similar: una sala utilizada por los dignatarios que visitaban el monasterio, favorecido por la nobleza y los reyes especialmente Alfonso VIII de castilla

La mayor parte de la pintura mural románica conservada es de temática religiosa, pero también podemos encontrar decoraciones de carácter cortesano o profano en grandes centros monásticos, como es el caso de San Pedro de Arlanza, en Castilla. Este fragmento proviene de una sala de carácter palatino de la llamada Torre del Tesoro, sobre la sala capitular, donde había representaciones zoomórficas inspiradas en el bestiario. Hoy vemos en estas pinturas un grifo, ser fantástico con cuerpo de león y torso de águila, en una actitud vigilante. El estilo de las pinturas de Arlanza se relaciona con otras obras hispánicas del 1200 de clara influencia de la miniatura inglesa, lo cual puede apreciarse en el refinamiento y la precisión de los motivos, combinado con su monumentalidad.

Grifo asirio

ANNEX 4

ANÁLISIS capitel 27 (Y SUS SOPORTES)

DEL CLAUSTRO DE MAS DEL VENT EN PALAMÓS,

DESDE EL PUNTO DE VISTA DE LA HISTORIA DEL ARTE

Manuel Antonio Castiñeireas González

Capitel 27w

Capitel doble con grifos que se vuelven en medido de una maraña vegetal. Se trata de un conocido tema del repertorio ornamental, muy habitual en las telas bizantinas, que, posteriormente, se incorporó a los telares islámicos. En este caso se trata de una copia de dos capiteles de Silos II, situados en la galería occidental y

meridional. Una vez más, esta comparación sirve para ilustrar las incongruencias del estilo de Palamós, de cuerpos muy blandos y carnoso, y talla muy tosca. Además el tema se malinterpreta, de manera que la cabeza de un ave-grifo funciona como dado.

ANNEX 5

OPINION ON THE CLOISTER AT PALAMÓS

OPINIÓ SOBRE EL CLAUSTRE DE PALAMÓS

Elizabeth Valdez del Álamo

Capitel 27. Grifos enfrentados.

La capital de matrimonio con una sola ábaco ornamental se monta en dos columnas y

basa en el zócalo. El ábaco anterior es un tipo que se utiliza en muchos otros ejemplos, vid gruesa rinceax llena de hojas metálicas. El presente ábaco es otro tipo de uso frecuente, redondeles llenos de hojas de tres puntas. En la capital se representan grandes grifos OMS girar la cabeza hacia atrás a considerar a sus compañeros; en el otro lado se enfrentan entre sí, pero girar la cabeza de distancia. El tallo de una planta grande forma un arco que enmarca sobre cada animal. 

Esta es una copia cierre de Silos de capital 64 (fig. 17d), un producto de la segunda campaña. Uno

diferencia significativa es que el ejemplo de Silos es un capital comprometido, por lo que el artista Palamós

se basó en otros ejemplos para diseñar la cuarta cara; por ejemplo, los dragones del capital 39 (figs. 16a y b) las direcciones de ida en las diferentes caras de la capital. La capital Silos con

grifos, no. 64, tiene follaje que forma arabescos elegantes a medida que suben. Dos hojas de acanto curva hacia adentro a un punto gracioso justo debajo del soporte central de la capital. Los Palamós

artista no ha ejecutado su follaje con la misma precisión; las irregularidades traicionan un moderno

mano. Como a menudo se señaló anteriormente, el tratamiento de la superficie es más robusto y más tridimensional lo que es normal en la escultura de ca. 1200.

Para la iconografía de los grifos, ver más arriba, capital N23.